Перед кинокамерой или позади неё?

Чтобы вспомнить всех киноактеров, решивших испытать себя в качестве режиссера, придется потратить немало времени, потому что перед искушением снять фильм не сумели устоять великие звезды, которые своим успехом, популярностью, доходами, наконец, были обязаны только своему таланту и своей профессии. И все же…Почему режиссура манила их, завораживала, притягивала? Почему Клинт Иствуд, Марлон Брандо, Роберт Редфорд, Кевин Костнер, Мел Гибсон, Аль Пачино, Роберт де Ниро, Джек Николсон, Джонни Депп, Джоди Фостер, Барбара Стрейзанд, Шон Пенн, Антонио Бандерас… — пора перевести дух — и многие другие решились на этот шаг? Он не сулил звездных гонораров, не обещал легкой славы, напротив, грозил провалами, предвзятостью критиков, насмешками коллег, собственным разочарованием… Да и вообще режиссерская профессия — это тяжелый хлеб, это нерв, это подспудный страх, что задуманное и сложившееся в голове кино не получится на пленке. Оказывается, существует статистика ЮНЕСКО на предмет профессий с высокой смертностью: так вот, среди творческих, гуманитарных профессий режиссеры в этом списке занимают второе место после журналистов.
И все же есть классические примеры. Многие актеры, встав за камеру, снимали великие фильмы, вошедшие в историю мирового кино. Великий итальянец Витторио де Сика снял знаменитые «неореалистические картины «Похитители велосипедов», «Умберто Д.», «Шуша», и говорят о нем прежде всего как о кинорежиссере. Но начинал он как артист варьете, потом перешел в театр, а чуть позднее — в кино. Став режиссером, де Сика продолжал сниматься в комедиях у своих коллег, но великим его сделала режиссура. А вот его младший коллега, тоже итальянец, Альберто Сорди, кстати сказать, снялся у де Сики в фильме «Бум», тоже попытал свои силы в режиссуре и до сих пор пытает, но дальше рядовых комедий дело не идет.
Великий Чарли Чаплин, снявший как режиссер многие свои немые и звуковые фильмы — среди последних «Огни большого города» и «Великий диктатор», — вошел в историю мирового кино прежде всего как актер и только потом как режиссер.
Но вернемся в наше время и посмотрим, кому из актеров удался, а кому не удался демарш в режиссуру. Скорее всего, первый побудительный мотив у любого артиста все-таки связан с амбициями: «Доколе мне будут указывать, что делать и как играть?! Я уже достаточно работаю в кино и могу снять лучше, чем иной выскочка, мнящий себя режиссером и поучающий меня, МЕНЯ…» и т.д.
Кстати, о выскочках
Самый преуспевающий режиссер — Стивен Спилберг. Семь его фильмов входят в десятку самых кассовых фильмов за всю историю кино. Валовой доход от их проката превысил 2,17 миллиарда долларов.
Наверное, так рассуждал Клинт Иствуд, снявшийся в «спагетти-вестернах» «За пригоршню долларов», «Хороший, плохой, злой» у итальянца Серджо Леоне и решивший по возвращении в Америку основать собственную производственную кинокомпанию. Сначала к Иствуду-режиссеру никто не относился всерьез, но зритель его принимал, а по прошествии четверти века его признала и кинематографическая общественность: «Оскар» за фильм «Непрощенный» и «Золотая Пальмовая ветвь» за картину «Птичка на ветке».
Роберт Редфорд после фантастического успеха, который пришел к нему после фильмов «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Погоня», «Какими мы были», «Афера», «Три дня Кондора», попробовал свои силы в режиссуре и за дебютный фильм «Обыкновенные люди» получил «Оскара». Такой успех требовал продолжения, но последующие фильмы были намного слабее, не нравились ни критике, ни зрителям.
Джек Николсон трижды, причем всякий раз с большим перерывом, примерял на себя роль режиссера. Но ни «Желтый 33», ни «На юг», ни «Великий обман» (сиквел знаменитого «Чайнатауна» Романа Поланского) успеха не имели.
Кстати, о Николсоне
У него самые высокие заработки. За роль Джокера в фильме «Бэтман» компании «Уорнер Бразерс», стоившем 50 миллионов долларов, Джек Николсон вместо гонорара получил 60 миллионов долларов за счет отчислений от прибыли.
А вот Кевину Костнеру повезло: его «Танцующий с волками» принес ему семь «Оскаров». Повезло и Мелу Гибсону, «Храброе сердце» которого было оценено пятью статуэтками. Не вышел режиссер из Роберта де Ниро, который дебютировал в режиссуре в возрасте пятидесяти лет фильмом «Бронкс».
И Марлон Брандо пережил самый большой провал в своей жизни именно в качестве режиссера, хотя многие критики уверяют, что снятый им вестерн «Два лика вендетты» принадлежит к числу самых несчастных, самых непонятных, хотя и полных очарования фильмов.
Та же история произошла с дебютом Джонни Деппа, который считает себя духовным наследником Марлона Брандо. Тотальная неудача постигла его фильм «Храбрец». С тех пор прошло пять лет, но неукротимый Джонни не пытается большен встать за кинокамеру.
Кстати, о неудачах
По мнению кинокритики, самым плохим режиссером всех времен и народов признан Эд Вуд. Редчайший случай, когда именно непроходимая безталанность может принести всемирную славу, пусть даже и весьма специфическую.
Продолжат ли свои режиссерские опыты Антонио Бандерас («Безумные в Алабаме»), Том Хэнкс, осторожно пробующий свои силы на телевидении в коротком метраже, Тим Рот («Зона военных действий), Шон Пенн, снявший уже три картины (и неплохие), пока сказать трудно. Наверное, многое будет зависеть от того, что им предложат студии и сценаристы. Ведь в определенном смысле амбиции порождаются чувством неудовлетворенности. Ощущением, что твой творческий потенциал гораздо выше, нежели возможность его реализации. А коли так, то необходимо делать следующий шаг и попытать себя в режиссуре, которая негласно, да и гласно тоже, считается качественно более высокой ступенью творчества. Ну а дальше — как карта ляжет.