И сердца горестных замет
В выставочном пространстве Новокузнецкого муниципального банка (2-й этаж) продолжается ретроспектива живописи Анатолия Брызгунова, чьи картины безошибочно узнаются в контексте любых экспозиций.
Хотя уютная домашность и рукодельная декоративность таких ярких работ, как “Бабушка”, “Мама” (где мама любовно “срифмована” с орнаментом домотканых ковров из цветных тряпочек), триптих “Ванюша”, роскошная серия “Маки” и так далее доминируют, дополняясь почти идиллическими тщательно выполненными пейзажами с множеством замечательных подробностей (в духе русской пейзажной прозы) вроде “Ильинского храма” или “Ильинского поля”, или, быть может, изящно решающей чисто живописные задачи картинки с костерком на берегу реки, с чайником на поленьях и дымком, стелющемся над белесой от росы травой, не все в этом освоенном и тщательно обжитом мире художника так однозначно бесконфликтно.
Кстати, — я немного отвлекусь — ретроспектива (взгляд назад, время вспять) должна была бы в какой-то степени дать некое понимание того, как изменялась художественная манера Анатолия Брызгунова. Самая ранняя, как я понял, работа, из представленных на выставке, — “Сухие бутылки” пятнадцатилетней давности. Если считать точкой отсчета, то, пожалуй, художник остается верен однажды выбранному стилю с упомянутой выше подчеркнутой декоративностью.
Однако и здесь не все так однозначно. Я имею в виду совершенно неожиданный в рамках этой выставки “Март на дворе” 2009 года, взахлеб написанный стремительными экспрессивными широкими мазками. Хочется спросить: “Что это было, товарищ художник?!”
И уж абсолютным контрастом смотрится жесткая метафора вселенского апокалипсиса картина “Косари”, где полоумные косари выкашивают на ужасном поле, прорастающем погребальными крестами, все подчистую, включая ноги других косарей. Такой глубинный не подсмотренный ни у какого Сальвадора Дали русский сюр, написанный в 2010 году.
Или не менее метафоричная и шокирующая “Ностальгия по Родине” с корабликом, где под парус “канает” пачка “Беломорканала”, на которой, как известно, эти каналы были изображены (“И текли, куда надо, каналы, а потом, куда надо, впадали”, — Владимир Высоцкий), и плывущим рядом бумажным корабликом из тетрадного листа с домашним заданием.
Или вот — сидящий на ящике с наколкой “Север” и продающий вместе с сантехническим барахлом награды Отчизны… Можно тихо полюбоваться словно сошедшей со страницы детской книжки очаровательной “Бабушкой”.
Можно ужаснуться “Косарям” или задуматься о смысле бытия и несчастной Родине.
Но абсолютно нельзя пройти мимо этой выставки, прекрасной и в чисто живописном аспекте.
На фото вверху: лучшим своим произведением художник Анатолий Брызгунов называет сына Степана
